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Thema: Klassische Musik

  1. #1081
    Einsiedler Benutzerbild von Coriolanus
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    Standard AW: Klassische Musik

    Félix Vallotton, Femme nue:



    Pavane (Fauré)

    Original Version

    C'est Lindor, c'est Tircis et c'est tous nos vainqueurs!
    C'est Myrtille, c'est Lydé! Les reines de nos coeurs!
    Comme ils sont provocants! Comme ils sont fiers toujours!
    Comme on ose régner sur nos sorts et nos jours!
    Faites attention! Observez la mesure!
    Ô la mortelle injure! La cadence est moins lente!
    Et la chute plus sûre! Nous rabattrons bien leur caquets!
    Nous serons bientôt leurs laquais!
    Qu'ils sont laids! Chers minois!
    Qu'ils sont fols! (Airs coquets!)
    Et c'est toujours de même, et c'est ainsi toujours!
    On s'adore! On se hait! On maudit ses amours!
    Adieu Myrtille, Eglé, Chloé, démons moqueurs!
    Adieu donc et bons jours aux tyrans de nos coeurs!
    Et bons jours!

    English Translation

    It is Lindor, it is Tircis, and it is all our victors!
    It is Myrtille, it is Lyde! The queens of our hearts.
    As they are defying! As they are always proud!
    As we dare rule our fates and our days!
    Pay attention! Observe the measurement!
    Oh mortal insult! The cadence is less slow!
    And safest falling! We rabattrons gossip out there!
    We will soon be their running dogs!
    They are ugly! Dear little face!
    They are madmen! (Quaint airs and tunes!)
    And it is always the same, and so forever!
    We love it! We hate it! We curse her love!
    Farewell Myrtille, Egle, Chloe, mocking demons!
    Farewell and good day to the tyrants of our hearts!
    And a good day!

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    Die Melodie von Pavane kenne ich schon seit sehr langer Zeit, sie wurde mal von irgendeiner Rap-Combo als Sample verwendet. Es will mir nicht mehr einfallen, welche Gruppe das war, es spielt auch überhaupt keine Rolle. Das Original von Fauré ist sicher einer der schönsten, befriedigensten Entdeckungen in den letzten Wochen.
    « La haine impie accroîtrait vos misères »
    ("Der gottlose Hass erhöht euer Elend")


  2. #1082
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    Standard AW: Klassische Musik

    Hieronymus Bosch, Der Wanderer:





    Vecchie letrose,
    non valete niente
    Se non a far l'aguaito per la chiazza.
    Tira, tira, tir'alla mazza,
    Vecchie letrose, scannaros'e pazze!


    Spiteful old hags,
    you are good for nothing.
    Only for lying in wait in the thicket.
    Beat, beat, beat with your canes,
    Spiteful old hags, murderous and mad!
    « La haine impie accroîtrait vos misères »
    ("Der gottlose Hass erhöht euer Elend")


  3. #1083
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    Standard AW: Klassische Musik



    Die Ouvertüre von Antonio Salieris letzter Oper "Die Neger", die Uraufführung war im Jahre 1804. Am Schluß der Oper heiratet eine Weiße einen Schwarzen.

    Uh, Rassendurchmischung.

    Da guckt der deutsche Patriot jetzt dumm aus der Wäsche, sollte man hinter dem Titel des Stücks doch eher den für Europäer und Deutsche angeblich typischen Rassismus erwarten.
    « La haine impie accroîtrait vos misères »
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  4. #1084
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    Standard AW: Klassische Musik

    Joseph Joachim Raff, Sinfonie Nr. 1 D-Dur, op. 96, An das Vaterland:



    Raff ist neben Robert Volkmann ein weiterer interessanter deutscher Komponist, mit dem man sich mal beschäftigen könnte. In der Zeit der Spätromantik gab es schließlich nicht nur Wagner und Brahms.
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  5. #1085
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    Standard AW: Klassische Musik

    Das war jetzt nur ein spontaner Geistesblitz, aber ist es vorstellbar, daß man an Antonio Salieri deshalb so einen furchtbaren Rufmord beging, weil er sich als frommer Katholik der Freimaurerei verweigerte?

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  6. #1086
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    Standard AW: Klassische Musik

    Als ob ich es geahnt hätte!!! Von wem stammt die Legende, daß Antonio Salieri Mozart vergiftete? Von Alexander Pushkin! Und der war was? Freimaurer!

    Solche Zufälle kann es nicht geben, hier bitte, lest es doch selbst nach, wenn ihr mir nicht glaubt:

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    So eine gottverdammte Drecksbande, diese Freimaurer. Und man sollte bitteschön nicht vergessen, daß diese Logen und Zirkel bis in unsere Zeit hinein eine verschworene Gemeinschaft bilden.

    Antonio Salieri wollte damit nichts zu tun haben, wer weiß schon genau, womit er den Zorn dieser Leute auf sich zog. Fakt ist, daß man an ihm Rufmord in einem unvorstellbaren Ausmaß begangen hat. Dabei wäre er gerade für uns Deutsche als Komponist besonders interessant, da er im Gegensatz zu Mozart, der sich auf's Italienische spezialisierte, viel eher den deutschen Kulturkreis mit seinen Werken angesprochen hat. Schon dies ist eine merkwürdige Ironie der Geschichte, hier der Venezianer, der das Wienerische pflegte, und dort der Salzburger, der mit die besten aller italienischen Opern schrieb.

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  7. #1087
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    Standard AW: Klassische Musik

    Auch Constanze Mozart äußert sich in einem Brief vom 30. Januar 1807 sehr positiv über Salieri. An ihren älteren Sohn Carl Thomas schreibt sie: „dein Bruder gehet ietz zu Salieri und zu Hummel. beide haben viele liebe und freundschaft für ihn, […] nun hat er die 3 große meister Salieri, Albresberger und Hummel, konnte ich dir nur einen von diesen Maner geben wie glücklich wäre ich …“

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  8. #1088
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    Harry Andruschak vor 1 Jahr
    Music like this explains why Constanze Mozart, wife of you-know who, asked Salieri to be the Music teacher for her son, Franz Xaver Wolfgang Mozart.
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  9. #1089
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    Standard AW: Klassische Musik

    L’Europa riconosciuta (deutsch Die wiedererkannte Europa) ist eine Dramma per musica in zwei Akten von Antonio Salieri auf einen Text von Mattia Verazi. Die Uraufführung fand am 3. August 1778 an der Mailänder Scala statt.

    Asterio, König von Kreta, hat die schöne Prinzessin Europa, die bereits mit dem Prinzen Isseo verlobt war, aus Tyros geraubt und heimlich zur Frau genommen. Ihr Vater Agenor, der König von Tyros, beauftragte seine Söhne, sie zu suchen, den Frevel zu rächen und sie zurückzubringen. Als keiner der Söhne zurückkehrt und Agenor sie für tot halten muss, regelt er die Thronfolge derart, dass seine Nichte Semele, ihrerseits nunmehr Isseo in Liebe verbunden, dem adeligen Krieger zur Frau gegeben werden soll, der seinen Racheschwur einlösen kann und den ersten Fremden tötet, der sich Tyros nähert. Auf die Nachricht von Agenors Tod bricht Asterio mit Europa nach Tyros auf, um ihren Thronanspruch anzumelden. Hier beginnt die Handlung der Oper.

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    Die schöne Prinzessin Europa, verkannt, geächtet, verstoßen in unsren Tagen. Man darf mich gerne für meine Sentimentalität belächeln, doch hierbei kommen mir die Tränen. Einmal mehr verfluche ich Angloamerika, das Europa erst in Ketten legte, dann in der Folge mit bestialischem Stumpfsinn überflutet hat.

    Im Tempel der Rache nimmt Asterio Abschied von Europa und seinem Sohn und wird von Priestern zum Opfertod geleitet (II.6: Arie „Del morir l’angoscie adesso“; II.7: Chor der Priester „Sul mesto tumulo“). Plötzlich kommt es zum Kampf: Isseos Truppen treten gegen die Usurpatoren an, im Zweikampf tötet Isseo Egisto (II.8: Szene „Stragi o ritorte“). Isseo stellt sich schützend vor Semele. Diese singt eine große, oboenbegleitete Bravourarie (II.9: „Quando, più irato freme“).


    Zeitgenössische Rezeption

    Die Premiere des Werkes wurde enthusiastisch gefeiert, nicht zuletzt wegen der prachtvollen Inszenierung und der Mitwirkung von Sängern wie der Sopranistin Franziska Lebrun-Danzi in der Rolle der Semele. Die Oper enthält außergewöhnlich schwierige Gesangspartien, deren Koloraturen zum Komplexesten zählen, was in der Zeit der Klassik überhaupt für Singstimmen komponiert wurde. Das Werk wurde in der Folgezeit nie wieder aufgeführt, jedoch wurden einzelne Arien zu Salieris Lebzeiten immer wieder konzertant aufgeführt, wie viele Abschriften beweisen.
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  10. #1090
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    Standard AW: Klassische Musik

    Idomeneo, wo Mozart einen ähnlichen Stoff verarbeitete wie Salieri 1778 mit L’Europa riconosciuta, wurde drei Jahre später im Münchener Residenztheater uraufgeführt.

    Mozart selbst bekannte in einem Brief an seinen Vater vom 7. Februar 1778:
    „denn ich kann so ziemlich, wie sie wissen, alle art und styl vom Compostitions annehmen und nachahmen.“

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