Klassische Musik

[Coriolanus]

Noch besser merkst Du es hier bei der Fünften: Bei Karajan hört sich die 5 grausig an, viel zu schnell und zackig.

Bei der fünften Sinfonie, da wird am Anfang an den Fesseln der Unfreiheit gerüttelt, das habe ich hier erst vor kurzem ausführlich beschrieben. An den Fesseln der seelischen und geistigen Versklavung, kann man natürlich auch geschmeidig und phlegmatisch rütteln, nur wird das wohl kaum zur Befreiung führen. So werden keine Ketten gesprengt.

Nichts gegen Daniel Barenboim, der Mann ist ein ausgezeichneter Dirigent, aber den Einstieg bei dieser 5. Sinfonie vergeigt er mit seinem Orchester total. Da brauche ich gar nicht weiter zu hören.

Zu Herbert von Karajan, es hatte mich gestern deshalb so sehr verwundert, daß Du bei ihm von einem "eckigen" Klangbild sprachst, weil ich seinen Klang selbst ganz anders in Erinnerung hatte, nämlich eher glatt. Die Musik Ludwig van Beethovens, ist aber nun einmal nicht immer nur glatt, rund und harmonisch. Dem wird Karajan mit der von Dir vorgestellten Einspielung deutlich mehr gerecht, als Barenboim. Wobei ich Letzteren nicht abwerten möchte, von ihm habe ich Beethoven auch schon so revolutionär gehört, wie er klingen sollte.

Noch ein Tip: Bevor man Bewertungen zur klassischen Musik trifft, und Einschätzungen zu Interpreten vornimmt, ist es manchmal ratsam, seine Eindrücke mit den Ansichten der Connaisseure abzugleichen. Das erspart einem den Tritt in so manches Fettnäpfchen, in die ich auch schon bei allzu voreiligen Urteilen reintappte.

Der Spiegel über Herbert von Karajan, Hervorhebung von mir:

Durch seine geradezu hypnotische Gabe, hochentwickelte Musikalität und effektvolle Showstellerei virtuos zu kombinieren, liftete er Scharouns verschachtelte Philharmonie zur Zitadelle des Schönklangs und zum Lebensborn der Plattenindustrie. Mit seiner (auf mehr als 120 Millionen Tonträgern registrierten) philharmonischen Ästhetik - alles edel, alles perfekt, vieles glatt und geleckt - wurde er zur leidenschaftlich umjubelten und befehdeten Jahrhundertfigur.

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[Coriolanus]

Video, das einen Dissidenten zeigt, der alle zivilgesellschaftlichen Bedenken über Bord wirft. Zum Äußersten bereit, tritt Monterone vor die Herrschenden, um sich zu rächen. Hier geht's um Verschwörung, Haß, Rache, Ehre, und die gerechte Strafe für die herrschende Klasse:



Man zeige mir bitte "moderne", anglo-amerikanische Systemkritik in der Musik, die mit solchen Themenschwerpunkten an der Zensur vorbeikommt. Und daß mir ja niemand mit "American Idiot" daherkommt.

[Coriolanus]

Der Spiegel hat ja nun überhaupt keine Ahnung.

Na hör mal, daß sich Herbert von Karajan durch ein überwiegend geglättetes Klangbild auszeichnete, ist allgemein bekannt. Er steht für eine Generation von Dirigenten, die sich nicht um die historische Aufnahmepraxis bemühten, sondern ganz bewusst auf Ecken und Kanten verzichteten.

Nikolaus Harnoncourt wäre dazu ein Gegensatz. Einer der ersten Dirigenten, der sich von dem Stil Karajans schroff abgrenzte.

[Coriolanus]

Das hier alles geht vor die Hunde durch USrael, Demokratismus, MultiKulti und außereuropäische Migranteninvasion. Chi del gitano i giorni abbella?

[Coriolanus]

Macht- und Blutrausch: Shakespeare ließ diese Eigenschaften gerne von Frauen verkörpern. Was wird sich dieser "sexistische", auf "Gendergerichtgkeit" spuckende Poet nur dabei gedacht haben?

LADY
„Ich begegnete ihnen am Tag des Sieges …
Was ich hörte, versetzte mich in Erstaunen;
da begrüssten mich die Boten des Königs
als Than von Cawdor, wie mir
die Seherinnen prophezeit hatten,
die mir auch die Krone verhiessen.
Birg das Geheimnis in deinem Herzen. Leb wohl.“


Du bist ehrgeizig,
Macbeth … sehnst dich nach Grösse,
aber wirst du auch bösartig sein?
Der Weg zur Macht ist voll
von Verbrechen, und wehe dem,
der unentschlossen ist und zurückschreckt!


Komm, eile! Ich will
dein kaltes Herz entzünden!
Ich gebe dir den Mut,
die kühne Tat zu vollbringen!
Die Prophetinnen versprechen dir
den Thron Schottlands …
Was zögerst du? Nimm das Geschenk an,
besteige ihn und herrsche!

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"Der Weg zur Macht ist voll von Verbrechen, und wehe dem, der unentschlossen ist und zurückschreckt!", wäre es denkbar, daß dieser alte Opernkrempel vielleicht doch moderner ist, als die ganze Weichkraft-Gülle, mit der wir heute von der systemkonformen USreal-Unterhaltungsindustrie gefüttert werden?

[Coriolanus]

Bürgerkrieg...der Graf am ausrasten...„Ich lodere vor Wut!“...und...„Dein Blut, du Schurke, ist nicht genug, ihre Flammen zu löschen!“...die Zigeunerin fordert...„Räche mich! Räche mich!“... Echo des Herzens...„Entsetzlich! Ah! Wie entsetzlich!“...die Hölle lässt ihre Beute los...unwiderstehliche Gewalt...die Bösen macht Gott zuschanden...nur ein ekstatischer Traum?...„Vorwärts, Hexe, vorwärts!“...Diese grausame Tortur ist ein langsames Sterben!...die Hinrichtung trifft mitten ins Herz...die Flammen der Hölle sollen dem Herrscher ein ewiger Scheiterhaufen sein...er selbst will die Asche des Verräters...auf den Seiten des Schicksals...von feindlichen Eisen durchbohrt...der Turm, wo die Staatsgefangenen schmachten...höllische Wohnstatt...mit Blut bezahlen...unerschrocken dem Ende entgegen...der Finger des Todes...Augen, die aus den Höhlen quellen...den Tod in der Brust...die Kraft des Giftes. Von Anfang bis Ende geht es in Verdis Trovatore um regelrechte Exzesse von Haß und Rache.


Dagegen verblasst zeitgenössische Systemkritik, sofern man es überhaupt wagt, sie über die Musik zu transportieren, zu reiner Kinderkacke.

[Coriolanus]

Zur Neigung der Deutschen, sich in sinnlosen Diskussionen über vom Hauptstrom vorgesetzten Themen zu verlieren:

*Würde von mir jemand wissen wollen, weshalb es sinnvoll sein kann, sich mit Bach, Mozart und Beethoven zu beschäftigen, gebe ich ihm folgende klare Antwort:

1. Du findest eine Möglichkeit, Europa wiederzuentdecken und

2. Dich gegen die ewige angloamerikanische Lügenpropaganda zu panzern.

3. Du beschäftigst Dich wenigstens gelegentlich mit Dingen, die nicht in Barbarei und Stumpfsinn enden.

4. Sobald Punkt 1 und 2 für 60 Millionen Deutsche gilt, ist der wichtigste Schritt vollzogen, dieses Verbrechersystem gewaltlos zu kippen.

5. Wenn einem die beste und wichtigste Literatur wegen mangelnder Fremdsprachenkenntnisse verschlossen ist, bleibt nicht mehr viel, sich aus dem Transatlantikimperium seelisch auszuklinken.*

Mozarts "Così fan tutte" zum Beispiel beginnt mit einer Szene, bei der es direkt auf Revisionismus hinausläuft, es grenzt an Gotteslästerung. An Don Alfonsos Stelle, bräuchte man sich nur einen Don Roberto denken. Ferrando und Gugliemo, stehen für zwei Systemgläubige. Ersetzt man jetzt noch die "gerühmte Weibertreue" durch den "offenkundigen Holocaust", bekommt der Auftakt der Oper gleich eine ganz andere Dimension:

ALFONSO
Ich hab' graue Haare
Und spreche als Fachmann.
Doch sei nun dem Streiten
Ein Ende gemacht.

FERRANDO UND GUGLIELMO
Ihr wagtet, zu sagen:
Sie könnten uns täuschen,
Das müsst Ihr beweisen,
sonst nehmt Euch in Acht!

ALFONSO
O lasst die Beweise!

FERRANDO UND GUGLIELMO
legen die Hand an den Degen
Doch, doch, wir verlangen's,
Sonst zieht Euren Degen,
Die Freundschaft ist aus.

ALFONSO
Welch töricht Begehren
Die Wahrheit zu hören
Ist immer bedenklich,
Erfreulich wohl nie.

FERRANDO UND GUGLIELMO
Der rührt mir ans Leben,
Der wagte nur leise
Ein Wörtchen zu sprechen
Beleid'gend für sie.

Rezitativ

GUGLIELMO
Zieht den Degen!
Wählt unter uns Euern Gegner.

ALFONSO
Gelassen
Ich bin ein Mann des Friedens und meine Händel gleich' ich bei Tische aus.

FERRANDO
Nein, schlagt Euch oder sagt uns, warum Ihr unsren Schönen nicht vertraut, ihre Treue bezweifelt?

ALFONSO
Sancta simplicitas! Wie seid Ihr köstlich!

FERRANDO
Lasst endlich diesen Scherz - ich schwör' beim Himmel -

ALFONSO
Und ich schwöre bei der Erde: Ich scherze nicht, meine Freunde. Nur möcht' ich gerne wissen, zu welch' einer Art von Tierchen Eure Schönen gehören, ob sie, so wie andre, von Fleisch und Bein und Blut sind, ob sie auch essen, ob sie gar trinken, kurz, ob es Engel, ob Weiber sind.

FERRANDO UND GUGLIELMO
Ja, Weiber, doch so treue, so treue!

ALFONSO
Wie, sie sind nichts als Weiber? Und dennoch getreu? Die abgedrosch'ne Fabel glaubt Ihr auf's neu'?

Nr. 2 - Terzett

ALFONSO
Die gerühmte Weibertreue
Gleicht dem Phönix aus Arabien,
Jeder weiss davon zu schwatzen;
Doch wo er ist? Das weiss man nicht.

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[Coriolanus]

In Angloamerikanien sind die deutschen Klassiker aber sehr beliebt.

Wer sich in Amerika für Kunst, und nicht für Künstlichkeit begeistert, dem bleibt auch kaum etwas übrig, als sich an Europa zu orientieren. Das ist auch der Grund, warum man Thomas Hampson oder Barbara Bonney häufiger in Europa antreffen wird, als in ihrem Heimatland.

The best song ever written. And nobody does it better than Barbara.

[Coriolanus]

In seiner Biografie beschrieb Hugo Wolf die ausufernde Euphorie um Richard Wagner beim Tannhäuser:

"Nach jedem Akt wurde Wagner stürmisch gerufen, und ich applaudierte so, dass mir die Hände wund wurden. Ich schrie nur immer Bravo Wagner! Bravissimo Wagner! und zwar so, dass ich fast heiser geworden bin und die Leute mehr auf mich als auf Richard Wagner schauten."

Die heutigen veramerikanisierten Deutschen, würden wohl eher schreien: "Scheiße, Wagner!, Halt's Maul, Wagner! Nur hochtechnisiertes, gepresstes Geschrei, Wagner! Nichts Mystisches, Wagner!"

[Coriolanus]

Meine Lieblingsarie, und selbstverständlich beherrsche ich die von der Textsicherheit her aus dem Effeff. Ich habe nicht mitgezählt, aber ich hab sie mit Sicherheit schon hunderte Male gesungen. Und gehört habe ich so noch viel öfter, um den Text zu studieren.

Meine Stimme reicht natürlich nicht aus, um mit echten Opernsängern zu konkurrieren, da fehlt mir auch eine klassische Gesangsausbildung. Aber es gibt da eine sehr knifflige Stelle, an der selbst die besten Baritone manchmal kläglich scheitern, da sie den Zeilenumbruch verschlucken. Aber wer hört das heutzutage noch raus? Man muß sich die ganz alten Aufnahmen von Heldenbaritonen wie Mattia Battistini anhören, um die exakte Betonung raushören zu können.

È Scarpia che scioglie a volo
il falco della tua gelosia.

Che scioglie a volo il falco della tua gelosia, das muß man in einem Zug durchsingen, wobei sich viele zeitgenössische Baritone sehr schwer tun. Wie oben zum Beispiel Erwin Schrott, der an der Stelle jede Menge Silben verschluckt, und versucht, das durch Schauspiel zu kaschieren: